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Comentario y análisis de películas

y de hecho le va a recompensar en cierta manera su violencia
CRÍTICA
convirtiendole en jefe del correccional con el visto bueno de
los guardianes. Su amigo muerto en un tiroteo, su novia vio-
El comienzo de Bad boys nos muestra fotos de bebés que lada que además no pone denuncia a su agresor (¿confía más
crecen, convirtiéndose en niños y poco después en adoles- en la justicia de la calle?), los guardias interviniendo lo míni-
centes. Una música instrumental enfatiza el drama, hasta que mo posible entre los jóvenes presos y el coro final rodeandole
aparece la ciudad de Chicago con su tren elevado, sus luces al grito de “¡matalo! ¡matalo!”.
nocturnas y sus crimenes violentos. Conocemos rápidamente
a los dos protagonistas Mick O’Brien y Paco Moreno, com- El viaje de O’Brien es para el espectador enriquecedor, y si
pañeros de instituto a la vez que rivales en las calles. Los se superan los primeros minutos del filme se disfrutara con
dos se mueven por la noche de la ciudad entre robos, drogas creces. Digo esto ya que a mi juicio la película empieza con la
y violencia. Tienen una vida durante el día, con clases en el entrada en el correccional, lugar que es a todas luces una cárcel
instituto, una familia, amigos e incluso un amor de juventud con ritual de entrada incluido. El rito es importante porque
en el caso de O’Brien. Sus vidas no son tan distintas aunque no marca tanto la llegada a un lugar como el recibimiento a
hay contrastes, Moreno tiene una familia detrás que le inten- un grupo, ahora eres de los nuestros y empiezas por abajo del
ta sacar de las calles, en cambio O’Brien se siente repelido todo por eso te gritamos y escupimos. La humillación suele
hacia la noche. ser moneda común en estos ritos de iniciación, ya sea por los
captores, por los propios presos o por ambos. Grupo que solo
La rivalidad entre los dos chicos les llevará a un correccional reconoce la violencia como método de ascenso social y así lo
para jóvenes, primero O’Brien por atropellar al hermano pe- vemos en la peleas y palizas, acompañadas de jaleos y recono-
queño de Moreno mientras huía de la policía. Y más adelante cimiento al agresor.
Moreno, que en su camino de venganza viola a la novia de
O’Brien y es enviado al mismo correccional. El director pretendió imprimir un fuerte realismo a la historia
de O’Brien y Moreno, pero nunca termina de renunciar a la
La historia de Mick O’Brien y Paco Moreno no trata en rea- lírica cinematográfica, con una música que hoy en día ha per-
lidad el nacimiento de la violencia en los jóvenes de Chicago, dido parte de su impronta (parece que había cierta obsesión
ni busca sondear las causas que la provocan. Parece haber una en Hollywood con los solos de piano) y unos movimientos de
encrucijada a la que llegan estos jóvenes, donde es posible cámara que suben y bajan pareciendo volar. Aunque el abanico
cambiar de dirección y dejar el camino hacia la cárcel o la de la banda sonora es bastante amplio incluyendo grupos tan
muerte. O’Brien llega a plantearse cambiar su rumbo de una diversos como T-connection y Iron Maiden. La belleza del fil-
manera inocente, como niño que en realidad es; y sorprende me se mantiene sin embargo en la ciudad de Chicago, siempre
al espectador el cambio, tanto por lo sutil que se va mostran- nocturna, y en sus sonidos que son los de la calle, con el tren
do, como por su resultado. El realismo del filme no reside en urbano como hilo musical.
como se muestra este viaje con cambio de destino, la realidad
late en que O’Brien es el único al que le llega su encrucijada Desde 1976 la noche, la calle y la violencia que tenemos en
y tiene posibilidad de escoger. El resto de jóvenes no tienen mente es sin lugar a dudas el New York de Scorsesse en su
esa oportunidad y eso es una verdad de la vida; no todo el apabullante Taxi driver. Probablemente Rick Rosenthal la
mundo tiene la opción de una segunda oportunidad. Aunque tenía en mente (conscientemente o no) mientras rodaba Bad
es de agradecer al director que nos muestre pequeños deste- boys. Pero New York es una ciudad adulta nacida a principios
llos de otras luchas interiores, como vemos en Lofgren “El del Siglo XVII, bajo las primeras oleadas migratorias. Los
vikingo” y su rabia al enterarse de la muerte de “Tweety” o protagonistas de Taxi driver son, a excepción de Jodie Foster
en la constante mirada inquisitiva de Horowitz, interpretado y su personaje de prostituta, todos adultos e incluso Iris la
magistralmente por Eric Gurry (más adelante se pasó a la joven prostituta de 13 años no hace sino contrastar más aún
comedia y cayó en las garras de Paul Schneider). El mundo el mundo de adultos que finalmente abandonará. En cambio
que rodea a O’Brien le va a pedir incesantemente que ataque Chicago es una ciudad de la frontera nacida 200 años des-

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